Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий ниже, чтобы убедиться, что это нужная вам правка, и запишите страницу ниже, чтобы отменить правку.
| Текущая версия | Ваш текст | ||
| Строка 97: | Строка 97: | ||
== Итоги == | == Итоги == | ||
При большом количестве эквализации в звуке пропадает резкость и атака, это происходит в следствии задержки частот. Также, при применении нелинейных эквалайзеров в звуке смещаются фазы различных частот, в следствии этого звук становится менее чётким и смазанным. | При большом количестве эквализации в звуке пропадает резкость и атака, это происходит в следствии задержки частот. Также, при применении нелинейных эквалайзеров в звуке смещаются фазы различных частот, в следствии этого звук становится менее чётким и смазанным. | ||
Вернёмся к статье "[[Общие принципы эквализации]]", а конкретно ко второму принципу - ''чем меньше эквализации, тем лучше''. Надеемся теперь вам стало ясно почему следует по возможности применять меньше эквализации. | |||
Рассмотрим третий принцип - "''эквалайзер менее заметно работает при вырезании частот, более заметно при добавлении частот''". После прочтения статьи вы узнали что эквалайзеры "крутят" фазу, задерживают эквализируемые частоты и добавляют звон. При добавлении частот (поднятие полос эквалайзера), вы поднимаете определённые частоты и одновременно с ними добавляете звон, задержку и смещение фазы. То есть делаете искажения громче. Когда же вы вырезаете частоты, вы делаете звон, задержку и смещение фазы тише (менее заметными). Исходя из этого, ''если вам необходимо добавить высоких частот, то убавьте низкие'' (см. рисунок ниже). | |||
[[Файл:Eq_dob_ubav.png|center]] | |||
Потому, что если вы будете добавлять высокие, вы их конечно же сделаете громче, но вместе с ними сделаете громче и звон, задержку и смещение фазы. Если же вы убавите низкие частоты, то вы не исказите высокие частоты, а только низкие, вместе с этим сделав тише и менее заметными все искажения. После этого просто поднимите громкость инструмента. | |||
Также рассмотрим пятый принцип - ''изменение в одном диапазоне будет влиять на звук в других диапазонах''. Вернитесь в начало этой статьи, когда мы срезали несуществующие частоты ниже 50 Гц. При их срезании мы исказили фазу частоты 50 Гц, хотя эту частоту эквалайзер не трогал. То есть мы изменили частоты ниже 50 Гц и повлияли на рядом стоящую неэквализированную частоту 50 Гц. В результате таких сдвигов фазы у инструмента может изменится частота (тон) инструмента и в следствии этого он может начать фальшивить! | Также рассмотрим пятый принцип - ''изменение в одном диапазоне будет влиять на звук в других диапазонах''. Вернитесь в начало этой статьи, когда мы срезали несуществующие частоты ниже 50 Гц. При их срезании мы исказили фазу частоты 50 Гц, хотя эту частоту эквалайзер не трогал. То есть мы изменили частоты ниже 50 Гц и повлияли на рядом стоящую неэквализированную частоту 50 Гц. В результате таких сдвигов фазы у инструмента может изменится частота (тон) инструмента и в следствии этого он может начать фальшивить! | ||