Правка может быть отменена. Пожалуйста, просмотрите сравнение версий ниже, чтобы убедиться, что это нужная вам правка, и запишите страницу ниже, чтобы отменить правку.
Текущая версия | Ваш текст | ||
Строка 11: | Строка 11: | ||
В акустической музыке ([[оркестр]]ы), где эквализация невозможна и звук инструментов не меняется, избежать проблемы частотных конфликтов можно только правильной [[аранжировка|аранжировкой]] и [[оркестровка|оркестровкой]]. В электронной же музыке, где нет "устоявшихся" звуков, эквалайзеры применяются в 90% случаев, решая постоянно возникающие [[частота|частотные]] конфликты между инструментами. Таким образом, основная задача технической эквализации и стоит в разрешении этих конфликтов. | В акустической музыке ([[оркестр]]ы), где эквализация невозможна и звук инструментов не меняется, избежать проблемы частотных конфликтов можно только правильной [[аранжировка|аранжировкой]] и [[оркестровка|оркестровкой]]. В электронной же музыке, где нет "устоявшихся" звуков, эквалайзеры применяются в 90% случаев, решая постоянно возникающие [[частота|частотные]] конфликты между инструментами. Таким образом, основная задача технической эквализации и стоит в разрешении этих конфликтов. | ||
=== При живых | === При живых выступлених === | ||
Основное назначение эквалайзеров при живых выступлениях сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т.д. | Основное назначение эквалайзеров при живых выступлениях сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала, частотная характеристика которого может искажаться из-за недостатков акустических систем, межблочных приборов обработки, параметров помещения и т.д. |